Em sua série recente, Blue with Exceptions, o fotógrafo americano John Divola insere o retrato de um pássaro gerado por inteligência artificial em alguns prédios dilapidados, uma presença fantasmagórica que lembra os canários sacrificados em minas para antecipar explosões de gás metano, e que agora é usada em inglês como uma expressão proverbial de advertência. Por pura coincidência, o novo filme de Noëlle Pujol produz uma iconografia semelhante, convidando-nos a uma maior sensibilidade estética e ambiental. No entanto, não era isso que ela buscava na vegetação rasteira e chilreante para onde sua câmera nos leva, mas sim o estúdio de George Braque em Varengeville-sur-Mer, cujo estado de abandono é inacreditável. Quase podemos imaginar imagens falsas de filmes de terror abrigando uma presença fantasmagórica esquecida – o artista Julien Audebert, que dedicou uma série a este lugar há cerca de dez anos, chegou a descrevê-lo como um estúdio proibido. Pujol penetra furtivamente no local, cativada por todos os sinais de uma antiga ocupação. Seu olhar meticuloso finalmente se fixa em um pequeno pássaro. sob as imensas janelas pelas quais Braque observava os pássaros para pintá-los. Se soubermos o quanto esse motivo – que ele introduziu em sua série Ateliers no final da década de 1940 – se tornou caro a ele no final da vida, o encontro documentado por Pujol se torna ainda mais rico, ainda mais comovente: é a sobrevivência da arte à luz de seu túmulo. (Antoine Thirion)